這次景田足足考慮了十分鐘才開始表演，在演完眼淚和微笑兩層後，她頭低下來，看著不遠處的路面，笑容慢慢消失，眼神慢慢變得空洞。

演完之後，景田有些惶恐地看著張然，她自己都覺得自己後面演得很糟糕，沒有把人物的內心很好的呈現出來。

張然看著景田，沒有說話。這場戲從含淚到微笑再到迷惘的戲沒有臺詞，只能靠形體和動作表演，考驗的是演員內心戲的層次感和細膩程度。景田第一層演得不錯，第二層情緒就有些問題，第三層情緒完全沒有出來，整個人不像是處在迷茫的狀態，倒是像個瞎子。

其實張然出這個題是想看景田經過兩年的學習，在情緒轉換時對分寸的拿捏如何，對動作的控制如何，這特別考驗演員的能力。不要說年輕演員，很多成名的多年的老演員，都可能出問題，出現演戲用力過猛的情況。

如果景田能夠展現出一定的控制力，那給她安排作品就會容易很多，但景田的控制力實在一般，大概因為學舞蹈多年的緣故，她的肢體語言比較豐富，小動作比較多，但她的動作幅度偏大，表演會顯得有些過火。

這種情況下，要是安排她去演電影，就會將她的缺點放大，她依然會成為那個人人開黑的大甜甜，所以，讓她上小銀幕才是最合適的。

張然見景田誠惶誠恐的望著自己，微笑道：“現在的你還是演偶像劇、青春校園劇比較好，演複雜一些的角色對你來說比較困難。其實作為演員你的優勢很明顯，漂亮可愛，充滿活力，如果在日本，大概都不需要我來幫你，各個事務所的星探早上門了，因為你是那種特別受歡迎的元氣少女。只要拍幾部青春校園劇，像《在世界呼喚愛》什麼的，很容易就紅了。但咱們國內不擅長這種型別題材，製作水平也低，薛曉路老師水平不錯，《流星雨》展現出了不遜日韓的水平，但現在她不拍偶像劇，開始拍電影了。只是我們現在沒有能夠發揮你特長的戲，所以，我們根據你的特點，設計了一款真人秀節目。”

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