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第0733章 大業殺青

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對於藝術院線,張然是有思考的:“我們國內的很多導演,一提到藝術電影就會講法國如何,希望政府像法國那樣進行保護,但他們卻不知道這種、保護恰好害了法國電影。法國電影本來就被好萊塢全面壓制的,佔法國電影票房的60%多是好萊塢電影,法國本土電影只佔30%多;這種對藝術片的扶持讓法國商業電影難以翻身,同時由於扶持資金本來有限,基本上都被名導演拿走了,新導演想要出頭就非常困難。

90年代初,臺彎推出電影輔導金政策對藝術片大力扶持,導致藝術片成了臺彎電影市場的主流,最終徹底摧垮了臺彎本土電影。如果我們現在也這麼搞,那臺彎電影當初的遭遇就可能重現,所以,我堅決反對政府對藝術片進行扶持,電影既然是商品,就應該要交給市場來解決。

美國藝術院線不是靠政府扶持起來的,是純粹市場競爭的產物,藝術院線形成了一套與商業大片完全不同的回收體系,這才是我們未來的發展方向。那我們為什麼現在藝術院線做不起來呢?第一,我們缺高質量的藝術片;第二,我們沒有美國那樣的頒獎季,在美國有差不多三個月的頒獎季,在這三個月裡幾十個獎項接連頒出,就給了很多藝術片足夠的曝光機會。其中奧斯卡影響最大,電影一旦拿到奧斯卡提名,票房就可能獲得3000萬的提升;要是拿獎,又是3000萬。李安的《臥虎藏龍》要是沒有奧斯卡,票房至少要減一半。我們現在沒有這樣的頒獎季,也確定奧斯卡這樣有影響力的獎項,藝術片就缺乏曝光的機會。我們為什麼做亞洲電影學院獎?就是希望做一個權威的獎項出來,更多的好電影曝光的機會。第三,我們的電影市場還是太小。電影產業只有市場成熟到一定程度,才會出現服務的、細分,只有我們國內的電影市場真正做起來了,才會出現完善的藝術院線。去年我們全年的票房是一百億,藝術片佔了多少?我沒有統計過,大概就2,3億的樣子。如果中國電影市場做到了1000億,那麼藝術片的市場就有2,30億,藝術電影的市場就很大了,這個時候藝術院線才有可能真正建立起來。”

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