下午，天工重彩的放映室中，張然為馬克-穆勒播放電影《三個傻瓜》已完成部分。

5月邱元旭帶著《三個傻瓜》的片花到戛納影展電影交易市場進行預售，受到海外買家的追捧。馬克-穆勒當時也在戛納，在看完片花後將其列為開幕片的候選片。

片花給馬可-穆勒的感覺是電影的故事有點俗，鏡頭語言上沒有新的突破。有《飛行家》的珠玉在前，《三個傻瓜》就顯得有點平庸。

不過此刻，隨著電影的播放馬克-穆勒發現《三個傻瓜》是一部典型的時空雙線型電影，全片採用現實和回憶相結合的時空設計，從主人公十年後的相約開始，分為兩條時空線，一條是現實尋找，尋找主人公于波，也即電影所塑造的理想人物；一條是回憶，回憶于波的大學時代，並利用模範學生張子辰與于波的對比探討什麼是真正的人生，什麼是真正的教育，人應該如何生活等形而上的命題。兩條線同時講述，切換自如。

電影在現實與回憶之間過渡得非常流暢，沒有讓人產生過渡的不適感，這樣的時空交錯式敘事可以自如地壓縮或擴張敘事空間，從而容出大量篇章去進行必要的藝術渲染，以千變萬化的電影時空、豐富多彩的電影結構，創造意境，表達內涵。

儘管馬克-穆勒現在看的是粗剪版，而且還有一部分情節沒有完成，依然看得津津有味。他這次到中國來，第一個找的是張一謀。在連續完成兩部商業片後，張一謀迴歸藝術電影，和日本演員高倉健合作了電影《千里走單騎》，非常受關注。

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