電影不是一種語言，卻跟語言類似，也講究遣詞造句，也講究語法規則。

至於什麼叫反常規拍攝，其實很簡單，就是違反電影的語法規則，跟平常拍攝的手法不同。可能是色彩，可能是構圖，可能是敘事結構，也可能是拍攝角度。

比如斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》是黑白片，但在黑白的影像中出現了一個紅衣小女孩，這種色彩上的反常規調動了觀眾的情緒，深化了主題，給人留下了深刻的印象。又比如韋斯-安德森的電影總是有大量的對稱構圖，只要有可能，他就會把鏡頭弄成對稱的，這是構圖上的反常規。

張然從來不認為自己是天才，也不覺得自己有成為大師的可能。真正的大師，一輩子只拍三五部片子，就足夠後人頂禮膜拜幾百年，他沒有那樣的能力。不過他也不希望自己完全成為匠人型導演，只是規規矩矩地把電影拍熱鬧拍好看，把有趣的想法變成活動的影像。他希望有屬於自己的風格和語言，別人一看到電影就知道這是張然拍的，不會想到張一謀，也不會想到黑澤明。

其實每個導演都有自己的風格，王晶、劉鎮偉這種爛片王都有。不過一部電影能夠讓觀眾一眼就看出來，除了風格，往往是在電影語言上有獨特的東西。比如看到《布達佩斯大飯店》高飽和暖色，外加無處不在的對稱構圖，就知道是韋斯-安德森的電影。同樣，看到接連不斷的等待式長鏡頭，就知道是阿巴斯的電影。

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