所有大師都走過來為他祝賀，陸子安微笑著與他們一一點頭示意。

黃大師從左走到右，又從右走到左。

二十幅木刻，組成了令人流連忘返的《中華二十景》。

第一幅是布達拉宮的木刻，它依山壘砌，群樓重疊，殿宇嵯峨。

當黃大師慢慢朝它走近，彷彿真的能感受到一種神聖感。

最可怕的是它的氣勢雄偉，給人一種橫空出世，氣貫蒼穹之勢，讓人不敢逼視。

真正的身臨其境的感覺……

雕刻這幅木刻的大師技藝絕對沒有達到這個程度，對在場諸位大師的能力，黃大師再清楚不過。

那麼，這種感覺是從何而來的呢？

他仰起頭，仔細地觀察著。

構圖。

對，這種感覺來自於構圖，它不是完全依靠木雕師的技巧來展現其內涵的。

而是給人一種似虛還實，借用結構和構圖給人視覺錯覺的感覺。

為了驗證自己的思想，黃大師再次查看了莫高窟的木刻。

果然也一樣，看似是平面的，但是卻巧妙地利用空間的層疊感，將物品調大縮小，立體化，3D化。

這樣的構思簡直聞所未聞！

僅僅利用空間的延展性，就能達到如此精妙絕倫的效果，簡直是木雕史上的一大突破！

創作這些木刻的大師們早就有所察覺，如今看到成品更是證實了自己的猜想。

不禁紛紛感嘆道：“這種想法真是太奇妙了……”

“我真是不敢相信，這幅木刻竟然是出自我自己的手筆，實際上，我並不擅長山水雕刻。”

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