果然青出於藍而勝於藍，不過子安哥這種屬性好像是隱性基因……

擔心陸子安水喝完了，沈曼歌特地上去了一趟。

結果開啟杯子一看，得，一點沒少，子安哥怕是滴水未沾。

她不禁看向陸子安手裡的木料，明亮的燈光下，那一塊木料竟然已經被雕琢成了塔基缺損處木料的圓弧。

上面的花紋非常細緻，難得的是明明單一的木質紋理和色調，陸子安竟然使其展現出很多種層次及顏色。

薄的地方顏色淺，厚的地方陸子安用薄刀慢慢削減，由外向內，一步步透過減去廢料，循序漸進地將形體挖掘顯現出來，最終的效果極具空間感。

沈曼歌越看越覺得這種技法很熟悉。

像什麼呢？

她仔細回憶了一下，腦海中靈光一閃，想到了這次師傅跟她說過的“墨分五色”。

這是國畫技法的名字，指以水調節墨色多層次的濃淡乾溼。

唐代張彥遠《歷代名畫記》：“運墨而五色具。”

“墨分五色”，那墨色有“幹、溼、濃、淡、焦”五種，如果加上“白”，就是“六彩”。

其實就是指色調單一的墨，在色調濃淡上運用出的各種豐富變化。

清代林紓曾用等量的墨汁，放置在五個碗內分別加以不等量的清水，用以作畫來區分濃淡，這種理解其實個誤區。

真正的墨分五色，運用得最好的是康熙青花。

這種青花，一改元明兩代青花傳統平塗的單調畫風，使青花髮色深淺不一，如同繪畫中的“墨分五色”，故康熙青花又有“色分五彩”或“青花分五色”之說。

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