與撒花仙女不同的是，吹笛仙女這種富有動態感的木雕其實是最不容易做的，因為不僅要保證它的穩定性，還需要將木雕人物在動作時牽到的衣服的紋路都考慮進去。

陸子安透過切、旋、削、戳、刻等手法，讓那些顏色豔麗的漆線在他手中變成了仙女身上飄揚的長裙、舞動的飄帶。

原本淺黃的橫笛用漆線輕輕包裹一層後，經過陸子安的精細雕琢，碧綠中隱隱泛著玉一般的光澤，玲瓏剔透。

這個過程非常細緻，耗時自然也極長。

有些人覺得厭煩，退了出去，但同時卻也有更多的人湧進來。

他們的問題也一個賽一個刁鑽。

【為什麼不用透雕？是他不會嗎？】

【哚哚哚：陸大師使用透雕的時候你還沒進來。】

【我覺得不應該用顏料，不僅褪色而且也不是真正的荃州漆線雕了。】

【哚哚哚：這是礦物顏料，不會褪色，而且陸大師並沒說這是荃州漆線雕。】

陸子安心無旁騖，漆線與刻刀齊飛，刀法嫻熟，透過圓雕、平雕、透雕、鏤空雕等表現手法表現得出神入化，令人眼花繚亂。

原本簡單到顯得有些單薄的木雕在他手下逐漸豐滿，面容秀麗的吹奏橫笛的仙女漸漸完整起來，尤其面容以深浮雕刻畫，層次分明，耐人細賞。

最妙的是，當吹笛仙女雕琢完成的時候，眾人才發現她周身的祥雲竟隱約與昨晚做的撒花仙女木雕首尾銜接。

看上去好像連在了一起，但仔細看的時候彷彿又是兩個單獨的整體，這不禁讓人大感好奇。

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