看著李平安並沒有拒絕的樣子，馮凡笑著繼續問道：“大鼓會嗎？”

李平安連忙搖頭，快板兒已經夠嗆了，而且大鼓李平安並沒有接觸過，他又不是行內人，從小就接觸這些，因此真的不知曉。

馮凡抿了抿嘴，道：“讓你彈三絃兒是不行了，這東西沒有幾年功夫下不來，要不你試試唱法吧。”

現代相聲雖然也有逗捧之間的互動，但這種聯絡稍微減弱了一些，沒有此前一般強烈，其靈活多變性更是將這種關係淡化起來，但尊於傳統下，其站位問題沒有改變。

本來馮凡是打算讓李平安當捧哏的，但此時看來還是差強人意，如今的李平安只能靠著嘴皮子當逗哏了。

“大鼓的唱腔氛圍三種，起腔、平腔、插入腔。”

馮凡直接開始講述起來，直截了當的將李平安拉到了合作模式當中……

“‘起腔’為四樂句，是起承轉合式曲調。板起板落。四個樂句的落音為1、5、2（或4、6）、1，是以五聲音階為基礎的七聲宮調式。第三句有向上四度離調的傾向。”

“‘平腔’是大鼓用於敘事的核心唱腔。它大致分兩類：一類為四樂句，是顛倒〔起腔〕四句旋律的順序，稍加變化而成：‘平腔’的第一句來自〔起腔〕的第三句，‘平腔’的第二樂句為‘起腔’的第二樂句，‘平腔’的第三樂句來自‘起腔’的第一樂句，‘平腔’的第四樂句為‘起腔’的第四樂句。因而，‘平腔’也是板起板落，四句落音分別為4、5、l、1。由於第二樂句來自‘起腔’的第一樂句，故沒有‘轉’的功能。四個樂句呈複合上下句結構。這樣變化的結果，使前兩句旋律有向上四度宮調進行的傾向。”

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