郭大路聽了黃運佰的話後，一陣無語，他看向身邊的張建忠，“老張，你不會也不敢拍我的劇本吧？”

張建忠道：“那怎麼可能？奧運會開幕式我都敢接，一個劇本而已，有什麼好害怕的？我不像老黃，膽子太小了！”

他是西北漢子，性情粗獷，拍電影搞晚會，也喜歡大紅色的場面，能營造出非常具有衝擊力的畫面，膽子也大，因此對於接拍郭大路的電影劇本沒有絲毫心理壓力。

但他畢竟是搞藝術創作的，膽大而心細，並不是一味的膽大，他這種大膽，是建立在個人實力上的膽大，不是夜郎自大。

他昨天晚上捧著《紅高粱》小說看了一夜，將整部書看了兩遍，激動的熱血沸騰，他還從未見過筆鋒如此粗獷的寫作風格，裡面的語言粗獷、豔麗、宏大、但也帶著一股子血腥野蠻的氣息。

裡面塑造的人物充滿了蠻荒的氣息，“我的爺爺”於佔鰲與“我的奶奶”戴鳳蓮，這兩個形象，都富有生命的激情與青春的活力，但有都透出那個時代民眾的狠勁兒。

書裡面羅漢大爺被剝皮匠剝皮的描寫，看的張建忠頭皮發麻，一顆心好像隨時都要從腔子裡跳出來一般，短短几行字的描寫，就展現了一副血淋淋的殘酷場景。

這種傳統文學的閱讀體驗，產生的衝擊力是遠遠大於武俠小說的。

作為一個欣賞水平與藝術眼光已經到了一定境界的著名導演，張建忠看武俠小說根本就留看不下去，即便是郭大路的武俠小說，他也不喜歡看。因為裡面宣揚的暴力以及道德觀念，完全與他的觀點完全不符合，言情小說就更不用說了，很多言情連最基本的人情世故與邏輯都搞不清楚，完全不能入眼。

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