後世出土的古代樂器中，編鐘是極為有名的。

估計應該還有許多非金屬的樂器曾經存在過，卻因為時間的強大威力而被摧毀。編鐘的木架也在出土的時候就不復存在了。

到了這個世紀之後，我還沒有聽到過真正的音樂，這讓我對一整套編鐘頗為嚮往。

這是一項耗費時間和銅錠都很巨大的工程，我也沒有打算為自己家裡做一個，本來就打算作為宗廟的重要祭器之一而鑄造，雖然沒有人聽說過“樂器”的概念，但鍾卻已經為太昊長老們所熟知，所以我一提出來鑄造一批能夠發出悅耳聲音的銅鐘，長老們連討論的要求都沒有提出就同意了。

典型的獨裁政治，雖然我已經要退休了，卻還為這麼大的工程輕易就透過而警惕。

太昊禮部的長老可不這麼想。

宗廟庫存房裡已經存放了數十噸銅錠，若沒有適當的用途，就會導致太昊通寶購買力的下降，這一點也讓長老們憂心，所以這點銅對他們來說，算不上什麼大的開支。

圖紙是很容易做的，幾排木架上畫幾排大小不一的鐘，土魯一看就明白了，但這什麼要這麼多鍾，以及具體的大小尺寸卻讓我也撓頭：這個年代還沒有“音準”的說法，基準音所代表的鐘應該有多大呢？

沒法子，我只得讓土魯試製一批銅鐘，大小從十釐米高到五十釐米高都有，但形狀要求極為簡單，基本上按後世編鐘的形狀，底部做了一個半月弧缺口。但我要求土魯嚴格控制表面質量。鐘的厚度也要求嚴格一致。

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