失蠟法的弊端只是一個方面。在一些古法中，箇中高手更願意用翻砂法出銅胚，還因為這相當於是個毛胚，本來就得再全面加工。採用精湛的打磨技術和刀工，還有高明的做鏽做舊技術來完成和真品完全一致的效果。

這裡面，就有個施展空間的問題，高手總是有幾分“怪癖”的。

出型，打磨，刻出紋飾甚至是殘缺之後，接下來的，自然就是做鏽做舊了。

古法做鏽做舊，自然和現在的化學手法不一樣，更為自然，而且也要細膩得多，所以迷惑性自然比現代仿品要高得多。

只要方向正確，功夫是沒有白費的。

首先，是做“腳色”。就是一層底色。現在很多新仿，銅鏽和古斑浮於表面，沒有“根”，這個“腳色”就是為了解決這個問題。

據說是用新汲的井水調泥礬浸泡器物，得泡十天八天的再拿出來，然後用炭火烘烤。烤了再浸，如此三遍。

等乾透之後，用滷砂、膽礬、寒水石、硼砂等藥物磨成粉，用鹽水浸泡，然後用毛筆蘸著刷，過兩天再洗掉，幹了再刷一遍。根據效果決定刷的遍數。

這道工序，是為了調製色彩，古銅器的顏色和新銅器當然不一樣。這個過程要仔細觀察，隨時調整，以便色彩更真，更自然。

調好顏色之後，就要進土坑了！

挖坑，燒熱，把醋潑進坑裡，把器物放進去，用醋糟蓋上，埋好。過幾天取出來。這是為了形成古銅器上的斑駁的年份感。

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