就是在這個階段，唐伯虎的畫藝精進，特別是人物畫。而且很多仕女和美女圖，神態和動作，恐怕都是從沈九娘身上得來的。

如果說坎坷的人生經歷造就了唐伯虎藝術成就的基礎，那麼沈九娘則為唐伯虎的藝術成就平添了諸多風韻。

此時，唐易和文佳已經翻開了冊頁，的確是十八幅仕女圖，每一幅圖上，都有一方印章，一樣的印章：

唐寅私印。

前面題詩的印章，是“唐白虎”和“南京解元”，這其實暗含了唐伯虎兩段人生經歷。這方“唐寅私印”，落在仕女圖上，自然也有其中的意味。

每一幅仕女圖上的仕女，服飾不同，而且每一幅仕女圖上，都配有不同的一種花兒，和仕女相互映襯，形成了特定的情趣。

比如牡丹花背景中的仕女，右手持畫扇，左手擎牡丹，有無限眷戀之意。

比如蘭花背景中的仕女，深坐蹙蛾眉，對花似在輕語，則透出一種怨念。

但是，十八幅仕女圖中，所有仕女的臉，卻都是一樣的。

清秀雅緻，卻不失光彩。如貼波綠葉中嫋嫋出水的芙蓉，又如春風十里中迎風微擺的桃花。

沈九娘！

這張臉，是沈九孃的臉！唐易心中斷然道，思緒也瀰漫開來。

只是可惜，唐伯虎這最後的精神安慰，卻在唐伯虎四十歲冒頭、正當壯年的時候，也就此沒了。

唐伯虎進京趕考，春風得意，是在一個春天。而沈九娘病入膏肓，即將撒手人寰離開唐伯虎，是在一個冬天。

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