不過所有的藝術，歸根到底都是該拿作品說話的，收到推送的人都沒立刻下定論，而是先點開曲子聽了一遍。

聽完之後，樂評人們下場了，他們先把這曲子和兩位演奏者的技巧誇了一遍，然後發出相同的疑問：周頤是誰？

周頤這個名字，還沒來得及被更多人知曉就已經湮滅無聞。

如今在周家祖父門下求過學的同門師兄弟大半都已故去，能知道這個名字的人更是少之又少。

時光就是這麼無情，任你才華橫溢、天縱奇才，只要你沒能在人間留下足夠深的痕跡，很容易消失在滾滾歲月長河之中。

關心周頤是誰的自然不止樂評人，還有不少民樂教授，近年來民樂作品不少，令人眼前一亮的新作卻不多，這首絕對算是名列前茅的那種，很多民樂教授都準備把它列入自己的課程裡面。

不過在那之前，先要弄清楚這首曲子到底出自什麼人之手。

很多人找不到陸則，輾轉打電話給裴正德，問裴正德具體怎麼回事。

都是高校聯盟的老朋友，裴正德也沒隱瞞，把陸則和周師父的師徒緣分說了出來，也說起了當年英年早逝的周父。

得知這曲子是什麼時候寫出來的，許多人都忍不住慨嘆：那種時期越是滿懷對美好的嚮往和期盼，越是容易被現實擊垮。

天真的理想主義者往往最難熬過那段艱苦歲月。

不管怎麼樣，歷時數十年，這首曲子終歸還是重現人間。

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