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要知道古代的顏料多是彩色的原礦石碎塊，這種顏料不易腿色，色澤鮮豔，而要使用的時候則需要自己搗碎了用膠調開，很是麻煩。然而這和寫字之前的研墨一樣，也是一種情趣，歷朝歷代許多著名的畫家都喜歡親自慢慢調色，很有些風雅的情致。

如今現代不僅有了可以直接使用的顏料，甚至小日本還竟然發明了研墨機，簡直是令人啼笑皆非，完全是對藝術的一種褻瀆，頗有點牛嚼牡丹之感。

萩娘並不需要許多顏色，她取了少許硃砂和太白的碎塊，慢慢地研磨起來，調成了一色粉紅，正適合用來畫荷花的顏色。

荷葉和枝幹卻不需要用綠色了，她只用了淡淡的墨色來構建整個畫面，而畫中唯一鮮活亮麗的顏色就是花苞的粉色，顯得格外奪目，充滿了清新的生命力。

萩娘滿意地看著自己的荷花，心中卻有些悵然若失，當日那個和自己一起在窗邊賞花作畫的人，如今又在做什麼呢？一定也是焦灼無比，思念著自己吧。

每天晚上自己都特地開著窗，在窗邊等他許久，他怎的還沒有隻字片語傳到自己身邊呢？

萩娘不由得皺起了眉頭，幽幽地望著窗外，心裡就如初夏微風吹過的荷塘水色一般，浮起了陣陣漣漪。

她輕輕放下畫筆，猛地站起來，向鄭燕的屋子走去。

和鄭燕的交往還真的很是曲折，一開始雖是因萩娘後母鄭氏的關係，兩人彼此都很是看不慣對方，後來卻又因為相處日久，才發現鄭燕還是有性情真摯的一面，因此兩人反而成了無話不說的好友。

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