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丁誠嘆口氣，華盛頓郵報後，自己終於挑大樑一部反映社會現實的好作品。

可惜還是有很多遺憾！

比如主角的視角下，對達到目的設定層層阻礙、透過片中的事實影像的陳述、律師團隊、妻子的支援，這些構成不斷向前的阻力與推動力，深化事件的感情因素，從而從側面烘托主角的人性光輝。

所以他在影片中的形象是立體的，屢屢上鏡的妻子與事務所管理人透過一些片段也可以立的住。

相反對立面杜邦這邊的描述就略顯簡單，前半部分只有杜邦的領導人出鏡，後面除法庭戲份，杜邦的所為幾乎是從對話中得知的，站在主角對面的最大敵人不由得被扁平化。

一方面導演託德畢竟很少觸及紀實類電影，而以人為基本單位是他一貫的做法，以主角為基本單位去擴大事件影響，對於文藝片導演無可厚非，並且對觀眾的情感衝擊並沒有減弱。

另一方面則來自事件改編電影的方向，社會事件改編電影的處理視角方式中，群像與個人視角都很常見，主要在於導演或者整個製作團隊所期望的效果。

《聚焦》之所以拿下88屆奧斯卡最佳影片，靠的並不是簡單個人情感的同理心，社會事件本身的意義以及人物對位群像出演冷靜剋制突出整體事件的社會影響，並進一步拉近觀眾的好感，無需刻意、無需濫情。

丁誠認為社會事件突破口的以反抗題材居多，這類電影需要觀眾與人建立聯絡，有時候可以用更戲劇的方式去塑造這個人物，這點在今年奧斯卡系電影《理查德??朱維爾的哀歌》中同樣可以找到。

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