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其次鏡頭與剪輯都符合觀眾對主流電影的觀影習慣，速度不快不慢，節奏一張一弛。

最大限度保證看得很輕鬆，忘記鏡頭安排而專注動作打鬥的內容，看完不累。

而且他的動作設計不太依賴其他的因素，比如桌椅雜耍、鏡頭瞎晃、威亞滿天飛……

就是規規矩矩的搏擊，都是在拳腳功夫本體上做文章。恰是這樣有板有眼的武指風格，才能夠更好地載入到其他主題的電影上去。

就好比一個性格隨和的木匠師傅，你要他造什麼東西他就造什麼東西，讓他造什麼樣他就造什麼樣，沒有自己的所謂秉持或怪癖，所以大家都愛找他。

再說的裝逼點就是：

上善若水，水利萬物而不爭。

這就是為什麼程龍甄子單隻能拍自己的電影，而袁八爺能拍所有人的電影。

他們只能拍專門打架的片子，再糊弄個主題對付一下。而袁八爺能夠拍文藝片，拍漫畫片，拍科幻片，拍哲思片，拍主旋律，拍央視四大名著，拍B級片……

他沒有自己的招牌，沒有所謂一代宗師，只是個匠人，而正是這樣勿以有己的專注成就動作設計真正的大宗師。

曾經臭脾氣跟脾氣臭鬧翻後，請八爺來救駕，也能二話不說的來拍，照樣拍得有模有樣，還能與之前洪金寶的風格接得上。

只一個抽象的特點：確保觀眾能看清楚每一拳每一腳的原因，確定一個你一拳我一腳的攻防互動的鏈條。

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