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最後當她們日漸垂危，你只能做的就是握緊她的雙手，看著面前只能靠著呼吸機維生，連眼睛都不能睜開的她們……

每次握著她的手，只要手有微微的顫動，好像知道你在她身邊，陪著她……

丁誠感覺一旦用力，就會失真，反而是靠著最輕鬆的肢體，才是最貼切的符號，才有原來如此的動人力量。

而需要用力的是桃姐，關鍵之一在於化妝，關鍵之二在於病痛，關鍵之三在於入境隨俗的人性觀察，化妝需要雕琢，病痛需要突顯，人情需要百般應對。

要世故，亦要豁達，要噘嘴，亦要撒嬌，每場戲都賦予全然不同的空間，全看她如何調整能量來畫龍點睛。

她的節制與縱放，亦都拿捏得極其精準，無負所託的。看得見的表演，觀眾容易喝彩，看不見的表演，其實難度更高。

因為低調還能存在，內斂還不會被喧囂給吞噬，才能擋得住，才能禁得起考驗。

慢慢才明白導演的用意，把鏡頭聚焦在老人院，透過桃姐逐漸適應的過程和遇到的人事變遷來表現主題。

節奏緩慢，各種手持鏡頭來展現碎片化的場景，用簡單的敘事結構串聯起來。

就算偶然用長鏡頭，在排程上也顯得漫不經心，就是為給觀眾呈現最真實的生活場景。

沒有扣人心絃的戲劇衝突，沒有人物性格的激烈逆轉，沒有各種炫技……

用最真實的情感，憑藉大量細節鋪墊和細膩人物刻畫打動人心，宛如一杯溫熱的白開水，看似無味，卻是紛繁之中最暖心的慰藉！

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