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曹寶平在整個華語電影圈都有些分量。

除了他的電影經常拿獎之外，更有一些別的因素，比方說他是北電系的一杆大旗——區別於第六代的那種！

區別於第六代。

他不走地下！

《光榮的憤怒》01年劇本出爐，04年才拍攝…

他所有的電影都是主流敘事的犯罪電影！

他的存在很有意義：一直堅持拍攝現實主義電影，而且自我要求很高，做到了藝術系和商業性兼顧，在保持一貫高口碑的基礎上，也取得了較好的票房，形成了一定的影響力。

對比一下那幫第六代們，號稱現實主義，永遠關注老三屆…

為什麼總強調第六代？

曹寶平老師是北電文學系85級畢業，同屆的名人有導演王曉帥、婁燁、路雪長、張原…

他拍犯罪片很有一套！

通常來講，犯罪者的救贖無疑是憐憫性的，彷彿該語重心長，但又咬牙切齒，這就形成了矛盾體，矛盾就是創作空間。

壞蛋並不是面無表情，他們有血有肉，有笑有哭。

辛小豐可以不動聲色地徒手掐掉燃著的菸頭，也能哭著追著被送走的養女，捨不得放棄。

現實的侷限性在影片誇張的揶揄裡得到釋放，觀眾看到了不動聲色的背後，是波瀾壯闊的徘徊，這一切都來自創作者。

曹寶平可以把《烈日灼心》做的略帶理想主義，又知現實的沉重，頗有“知惡而行善”的意味在其中。

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