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現實主義題材的作品，很難控制，一方面是因為審查，另一方面，稍不注意，就變成了一種灰色的自我表達。

現實很壓抑，我們生長在變革時代，一面天堂一面地獄。

如果只關注地獄的部分，當然也可以，你會收穫小眾的吶喊，甚至很有可能因此斬獲西方媒體的盛讚——你拍出的東西迎合了他們的臆想！

孟子說過，惻隱之心人皆有之，其實很多現實主義電影都是利用人性而已。

回到呂瀟然，打拐題材，你怎麼拍？

漫漫尋情路？

亦或者從‘產業鏈’角度揭示？

很容易拍成紀錄片！

只有遇到合適的契機，合適的故事，這樣的題材才會引起公眾的注意！

比方說《親愛的》原型：江蘇農婦高永俠辛辛苦苦撫育了一名小男孩，視如己出，結果被男孩的親生母親找上門來，才知道這是丈夫生前在深圳偷拐回來的。另一方面，男孩的親生母親苦苦尋找了四年、也恨了四年，真的見了高永俠這“人販子”，卻恨不起來…

……

董評是保利華億的董事長。

投片子的眼光又毒又準，黃忠壘就是跟著他入行投起來的。

他投的片子有《鬼子來了》、《臥虎藏龍》，還有京圈才女那兩部。

張偉品被他坑過，當年他第一次投張一謀電影《有話好好說》，花了2600多萬，最終僅獲800萬回報。而得到發行權的董評轉手獲利4600萬。

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