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編劇做導演，最容易犯的錯誤就是完全從創作者的角度理解整個故事！

最典型的就是《氣喘吁吁》還有最近上映的《被光抓走的人》…

這兩導演都是編劇出身，《氣喘吁吁》的導演鄭重，畢業於紐約電影學院，最開始乾的就是編劇的活，《戀愛中的寶貝》編劇之一就是他…

然後鼓搗了《氣喘吁吁》…

敘事亂七八糟，電影剛開場就把所有人物，事件，線索通通交代了出來，看得人眼花繚亂。

弄得太複雜了，後面的問題也就來了。

畫面不斷的對切，人物不斷的跳出，導致幾條線索的時間邏輯和人物反映根本說不通。

但他自己懂這個故事——你自己懂有個卵用，觀眾看不懂啊！

這是非常典型的拎不清；

《被光抓走的人》則是另一種，叫做個人趣味與主流大眾脫節——遭遇了突如其來的大災變之後，倖存者開始質疑為什麼自己和配偶不是真愛？

一些打高分的影評人是這麼寫的：如果都是主旋律商業大片，就沒人關注普通人生活了。

大哥，您對普通人的生活到底有什麼誤解？

當然啦，《夜店》沒那麼多事，其實，仔細看的話，《夜·店》就是拼湊小品…

劇情結構上借鑑了《夜襲加油站》，很多臺詞照搬了《低俗》和《偷拐搶騙》…

尤其是劫匪打劫的那段，完全就是《低俗》的漢化版。

對此，楊青的解釋是這樣的‘我很喜歡他們的電影，確實也有參考。’

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