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上手之後,呂瀟然徹底明白了電視劇導演的職責。
所謂導戲,其實最關鍵的工作環節是完成對各部門的統籌,指揮各部門按導演的意圖執行工作。
《潛伏》並不是什麼幾百人的大劇組,姜為用的也都是好幾部戲合作下來的老熟人,各部門之間配合熟練,很多時候,呂瀟然這個執行導演還沒傳達姜為導演的意圖,現場就已經完成了…
電視劇一般講究快速生產,內容也都兩個人不停地聊天。
受限於小螢幕,拍攝方法上基本就是近景或特寫對切,所以電視劇抓人的地方在戲,戲好了,演的爛點,沒什麼關係…
許多視聽語言方面的技巧只能體現在大熒幕上!
電視劇的質量好壞很大部分取決於編劇,導演在很多創作方面只能退居二線,成為保障生產效率的監工。
這麼幹下去,很容易就把影視創作幹成行活。
行活:把影視創作的過程當做打卡上班,標準制作,態度敬業,完事走人。
做行活的人不會專門去把事情做到90分,但也不會做到60分以下,能保持到70-80分,就很滿足了。
行活是影視工業快速發展的情況下必然誕生的事物,早年香港連拍電影都是行活。
內地很多電視劇喜歡請香港導演,就是因為香港導演在經歷了TVB的高峰期後,對於行活的操作簡直手到擒來,哪裡該笑,哪裡該哭,哪裡該打,劇情到哪裡該轉折了,節奏拿捏的恰到好處,拍出來的電視劇雖然算不上精品,但也不會爛到哪裡去。
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