【月光清如水，柳葉做輕舟，一去千萬裡，浮雲入我袖。--月夜獨醉】

一個好的電影導演呢，是要掌握整個電影的進度的，要真正的掌握電影的進度，而不是說去讓演員掌握電影的進度。

任何的一個劇組，如果是說演員的地位高於導演的話，那在這樣子的時候絕對是不可能拍攝出來經典電影的。導演是一定要掌握自己的電影進度，壓制住自己的劇組裡面的任何的一個演員，這個時候才會真正的人牌神出來經典來，當然，經典不是說只有票房上能夠表現出來，儘管大部分的票房高電影都是會成為經典的，但是不管是怎麼樣的去說，其實在這樣子的一個時候，那些沒有什麼高票房的，不一定說就不是經典了。

比如說科波拉導演的【現代啟示錄】，如果是說用票房去衡量這部電影的話，那在這樣子的一個事情上面，這部電影確實算是失敗的票房的，對比這部電影的投資，它確實算是一部失敗的電影，但是不管是怎麼樣的說，從藝術性的角度去看問題的話，那這個時候現代啟示錄絕對算是一部經典的電影了。

當然，如果是說這部電影還有什麼缺點，那就是說，太長了，長到了讓人感覺到鬱悶的地步了。

而且，在藝術性上，也是有些曲高和寡，不是什麼人都能夠看明白這部電影的含義的。

這個也是科波拉為什麼會失敗的一個根本的原因的，一般的觀眾如果是說沒有耐心看完這部電影，那這部電影的票房就可想而知了。而且，如果是說不但看不完，結果卻是更加的看不明白的話，那在這個時候，這部電影的票房能夠算是成功才叫奇怪呢。但是在電影歷史上也是沒有人能夠否認現代啟示錄這部電影的成功的。這就是導演駕馭電影的一個很好的例子。反面的例子呢，比如說華夏電影裡面的尋槍，這是陸導演的一部作品，但是雖然這導演是老陸，但是結果呢，真正的看過這部電影的人，其實心中都是非常的清楚的，這部電影真正的藝術風格是主演江文的。江文這傢伙是一個戲霸啊，這一點圈子裡面的人都是知道的，他做導演的時候，那也是非常的霸道的，這個圈子裡面的人都知道。

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