永安王編制《永珍》新曲，內教坊、太樂署提供的人力支援，上上下下有兩三百眾之多。

對於一項文藝事業而言，這個規模實在不算小。但想到其他大麴排演規模，如《聖壽樂》單純舞者就有一百四十人之多，類似鹵簿樂等軍樂、儀樂，所用的鼓吹音聲更是不少。

不考慮眼下還是待宰羔羊的處境，能夠把文抄搞成這麼大規模，李潼也算是迎來他事業的一個小高峰。

雖然有這麼多的人投入其中，但是各司其職，分目標進行，並不雜亂，好歹他也曾經擔任過一個規模不小市政專案的主管，在人事統籌方面，還是有點基礎的。

在將曲辭呈交太樂署稽核之後，李潼便來到太樂丞白芬所帶領的一個工作小組中。這小組成員主要是太樂署樂官組成，主要負責曲簿的編制，太樂丞白芬之下還有兩名樂正、兩名太樂博士。

眼下編曲過程還在散序階段，對於一部大麴而言，散序乃是音律的精華部分，最能體現一部大麴的音樂水平。

李潼所擬定的曲目《永珍》，本就取意包羅永珍，換言之就是大雜燴，無論十部樂還是兩部伎，有什麼精華都往裡邊添。

不考慮其他方面，這一個要求一聽就是外行指導內行。音聲協律起碼要有一個主題，要有一個貫穿全篇的基調，什麼東西都往裡面湊，別的不說，單單各種樂器不同音色便有百十種之多，如果不作專業性的篩選，只能是一團噪音。

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