文藝形式發展的基礎，從來都是人民群眾喜聞樂見。下里巴人固然是俗，但是俗才有生命力。越是貼近百姓生活的作品，才越有生命力。所有“純文學”的模式，最初都起源於民間的俗文化。所以，報紙上那些衛道士激揚文字指點江山的影響力，遠遠沒有一部戲來的深遠。這齣戲被改成各種版本，然後從江南特有的崑曲開始，向整個民間戲曲形式蔓延。

大明女子的悲慘故事太多了，多到不要刻意去挖掘，只要願意去注意，身邊就有無數類似的女性存在。只不過有人抗爭了，不惜生命，有人順從了，生不如死。

這股風潮席捲全國，達到高潮的時候，京師正是三月陽春之際。

主持內閣之後的陳燮，絲毫沒有大權獨攬的意思，而是把各部門的權利交回去，自己主要的精力放在了推動兩項新年政策之上。至於秋天的大選，陳燮根本就沒去管。說句不好聽的，當下的陳燮，只要他活一天，大明內閣總理就沒有足夠分量的競爭人選。

覺得時間緊迫的陳燮，現在也沒精力去豎牌坊了，就是一件一件事情的去做，一個制度一個制度的完善，一樣一樣的來就是了。

這一日早晨九點準時上班，在走廊上看見了迎面走來的吳梅村，現任內閣總理辦公室主任一職（主任是陳閣老特色）。見他低著頭，遮遮掩掩的樣子，陳燮仔細一瞧，臉上居然有抓痕。正準備取笑兩句，財政部次長（戶部侍郎）方以智走過來，也是用手遮著額頭走路。

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