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石濤和另一位明末清初的畫壇宗師，八大山人，兩人是有血統關係的，因為兩人都是明代皇室後裔，雖然隔得有點兒遠。

石濤名叫朱若極，八大山人名叫朱耷。朱耷是正兒八經的朱元璋的嫡系後裔，是朱元璋第十七子朱權的九世孫。而朱若極，則是朱元璋侄子這一支的。

若按輩分，石濤比八大山人小了好幾輩，曾孫子差不多。不過，八大山人只比石濤大十幾歲，兩人以友論交，有過書信往來，還一起合作過，比如著名的《蘭竹圖》。

餘耀看著這幅秋山霜樹圖，一時沒有說話，但心裡震動不已。這個才持璜，還真是了不得！

這幅畫，從筆法和構圖上來看，形神兼備，而且墨法淋漓，更像是石濤晚年的手筆。

石濤最擅長用墨，墨色能生“氣”，境界十分了得，若是想仿，單就這一點，也是很難做到的。

再就是他的風格，充滿了“變”的因素，即便同一幅畫，也常常格法多變。

這和他的成長經歷有關，雖然是皇室後裔，但明亡時，他虛歲才三歲。雖然他後來出家為僧，但康熙南巡，作為一個明代皇室後裔，而且是已經出家的和尚，他還是兩次接駕，高呼萬歲。

清高卻又不甘寂寞，一生矛盾而悲憤。但是，也是這種狀況，加上他的天賦，造就了他繪畫上成就，多變的動感，輾轉騰挪的特殊張力，正是他高明獨特之處。

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