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關於這件菊瓣盤沒落款的問題，餘耀對沈歌耐心解釋道：

“雍正單色釉，技法純熟，成就極高，主要就是年希堯的功勞。唐英的名氣，確實一點兒都不比年希堯小，甚至更大。但他在單色釉方面，還是不及年希堯的；而且，他是年近五十才半路出家主持御窯廠，造詣是一步步提升的，最開始如果要延續十二色釉菊瓣盤，肯定會先試燒，所以不落款也很正常。”

“試燒？”沈歌皺了皺眉，“但是我感覺工藝已經很純熟了。”

“開玩笑，這可是大名鼎鼎的唐英啊！即便是試燒，也得準備充分了才試。”

餘耀說著，點了點沈歌的鼻尖，“我的觀點是，如果能從工藝和年份上認定是雍正官窯，同時又不帶款兒，刨除那些常規的不落款的原因，多半就是雍正後期唐英試燒卻成功的產品，一樣會被採用，運抵京城。”

還是那句瓷器上的老話，明看成化，清看雍正。

雍正朝之所以出現如此之高的瓷器成就，固然和雍正皇帝有關，他熱愛藝術，而且性子相對內斂，不下江南，不搞排場，對藝術品的審美趣味和工藝要求極高。

但還有一個不得不提的重要原因，就是雍正時期任職過的兩位大名鼎鼎的督陶官：年希堯和唐英。他們主持的官窯，又分別被稱為“年窯”和“唐窯”。

而年希堯的弟弟年羹堯，作為歷史人物，名氣比年希堯要大得多。雍正三年，年羹堯因為“謀逆”被查辦。謀逆這個罪名，實在是太嚴重了，年羹堯的結局只有一死。

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