是女主黑化的轉折點，也算得上是這部劇的最大高潮點，主要刻畫的是女主從絕望怨恨，到掙扎妥協，並最終重新站起來的過程。”

“劇本里有關這段劇情的描寫很詳細，也很精彩，”蘇鈺微微眯著眼睛，繼續一本正經地忽悠人，“但是在這部分劇情中，男女主之間的對手戲卻讓我覺得很違和。一個剛剛失去孩子的女人，怨恨著自己所有的情敵，卻偏偏對導致這件事發生的罪魁禍首百般包容，這個女人真的沒病嗎？”

在《後宮蒹葭曲》中，女主無論是在黑化前，還是在黑化後，和男主的感情都是情深似海、如膠似漆，完全沒有受到一干作死女配的影響。

這看似和諧的劇情，到了蘇鈺眼中就和腦殘差不多。

明明風流多情的皇帝才是女主所有悲劇的罪魁禍首，但女主愣是和他恩恩愛愛地從開始走到了結尾，就算是在女主黑化之後，她一路算計碾壓的也只是那些後宮嬪妃，對於男主她是半點怨怪疏離的意思都沒有。

這樣的女人絕對腦子有病，寫出這種劇情的人也很讓人懷疑他是不是有病。

但眼下蘇鈺顯然不會把自己的真實想法說出來，不然就算他是趙氏娛樂的大總裁，這兩人恐怕也會毫不客氣地摔了他的電話。

“如果把這部戲劃分為劇情線和感情線，只有劇情上的跌宕起伏，雖然也能吸引不少觀眾，但若再加上感情上的新意和起伏，必然會事半功倍，”蘇鈺邊這麼想著，邊撇了撇嘴，“在感情線上，女主只一味地吃女配的醋，未免顯得太單薄了，尤其是在她失去孩子那段劇情裡，竟然半點沒有對男主的愛恨交加，這不是太浪費劇情了嗎？”

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