《求救的人們》最出新的地方是它只有很少的戲是在廠棚裡拍攝的，電影中百分之九十的鏡頭都是實地取景，裡面的演員除了主要演員之外，都是碼頭上的群眾演員，服裝方面也一改過去那種華麗的道具服裝，而直接從碼頭上的工人那裡收購，做到了對現實的原生態反應。

這些電影理念，大部分來自於歷史上的新現實主義（《求救的人們》後來被新現實主義電影奉為源頭，也是因為這個原因。），還有一些採用了格里爾遜的紀錄片手法，讓鏡頭顯得異常真實，極具感染力。

我所做的這些修改，不但讓斯登堡和斯蒂勒（他沒事所以也搭個幫手）佩服得五體投地，更是讓格里菲斯感慨萬千，老頭子一見到我就抱著腦袋說自己老了，落伍了。

比起《色戒》，這部電影的進展速度不是很快，但是因為我、格里菲斯、斯登堡、斯蒂勒的精雕細琢，加上出色的攝影、表演，使得這部電影比起色戒來，要精緻一些。

如果把《色戒》比喻成一個變化多姿曖昧多義的夢的話，那麼《求救的人們》就是一副精緻入微的寫實畫，無論是風格，還是手法，兩部電影都截然不同。

拍電影的這段時間，托馬斯出版公司告訴我《蒙太奇論》賣得很好，已經翻譯成德語、法語、俄語、斯拉夫語等各個語種全世界發行，在我的強烈要求之下，他們答應增添漢語譯本。

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