淨潔淨，可不像中國文人留墨鑑寶必留鈴印的作風。

許楠玉笑。“這是一段文雅韻事，相傳，王維作此畫送於知心友人，友人見了後大嘆乃宗師之作，不敢在其留墨或鈴印，最後推脫不過在畫裱邊留了鈴印，此畫幾經易手轉折，念這文雅韻事便紛紛只在裝裱邊留鈴印，最後轉至清帝乾隆手中。乾隆因喜此畫，命人重新裝裱去其它鈴印鑑印，只在此畫的右下角留一硃砂墨印。”指向水墨畫的右下角，在與水墨暈開的地方的確有個小小的鈴印，鈴印顏色已經暗淡無光字型又奇異，若不仔細看根本瞧不出來只會任為是畫的一角，也因此造成了此畫除畫家唯一的鈴印外，別無它印的視覺誤區。

中國水墨畫有個特點，以留鈴印的主人的份量來決定畫作的增值特性，留印者也可以是鑑賞者，也可以是得畫的主人，比如一個小有名氣的畫家畫作，經過名人點評或收藏並留印，那價值可謂大漲。

王維原本就是大師，到不需要那些名人雅士的留印來提升增值，乾隆的作法有點過於霸氣蠻橫，但若留著那些鈴印鑑賞痕跡這畫恐怕就是另一番經歷了，最可能的便是被人認出來帶到拍賣會上拍出個開價來，再不過也會被人重視收藏難得一見吧。

仔細看完，許楠玉欣慰的眼神中帶著一抹氣惱，看到畫紙外那被蟲噬食的痕跡更是惱怒難過。“哼，這些土匪強盜，搶了人東西還不好好儲存保管，還有臉說什麼‘至親唯一的思念’？！虧他們有臉說！”許楠玉臉色陰沉，看李泰一臉疑惑道：“這畫乾隆過後便保管在圓明園中，是字畫類的魁寶之一，也是八國聯軍哄搶圓明園的物品之一。”圓明園哄搶事件過後，中國曾力圖修補圓明園的儲存失盜物品名單，而這幅王維晚年傑出著作便是失盜物品中的其中之一。

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