輸完密碼轉回來。

事實上這種外帶的電腦上是不會有什麼機密的東西的，不然林秦也不會不關門就開啟看。不過這是對人的一種尊重而已。

王綸和童穗去研究慕子墨的劇本了，越看越覺得驚奇。有天賦有點子的新人也多，但是有些東西，還要經過時間的磨礪，經過大量的實踐，才會形成。

比如自己的風格，比如對節奏的把握。

劇本不是寫故事，不是故事好，電影就一定好看。隔多少時間一個小高｜潮，隔多少時間情緒發生轉折，這些都是需要摸索的。

畢竟劇本呈現出來的最終形態是畫面，你必須透過對話和具體動作描寫來顯示你需要表達的東西。如果只是文字，只要多寫心理活動就成了，但是變成電影電視劇，你總不能老是來心裡獨白吧？那就太蠢了。

所以新編劇最突出的問題，不是腦洞不夠大，也不是抓不到熱點，而是寫出來的東西讓人沒法演，或者演出來不是那麼一回事。

所以有些導演根本不需要劇本，他們拿著流水線的劇本就可以拍出商業大片——現在華國許多導演就是這樣。但是好的電影，一定要好的劇本。可如今華國的好的導演倒有不少，但是好的編劇卻少的多。

這也和華國為了追趕其他國家的影視文化，大力發展商業化流水線作業，擠壓了編劇的生存空間所導致。

有利就有弊。華國透過流水線作業讓商業片佔領了國際市場，但是這段時間的新編劇舉步維艱，幾乎沒人願意去為他們投資——與其給錢拍攝一個不知道會不會紅的劇本，為什麼不拍市場已經成熟的流水線劇本？這種劇本還不需要給編劇額外的分層。

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