的隻言片語，去回想自己見過的類似性格的人，然後加以代入。但這種時候可能和導演的想法不想吻合，就會ng。

導演倒是會要求演員怎麼拍，但靈性派演員往往都有自己的演戲風格，要符合導演的想法，就會很難。

還有一個缺點就是，靈性派演員往往因為代入過深不容易齣戲，導致各種悲劇。這種演員往往隔一段時間就必須去看心理醫生，接受心理疏導。

而學院派演員則是透過表情、肢體、語言等外在手段，透過大量反覆的學習和模仿，去飾演某個角色。他們或許入戲不深，但透過動作表情等，仍舊會讓人感受到逼真。

這種缺點自然是入戲太慢，有些時候太刻板，不如靈性派演員那麼生動和震撼。所以學院派演員出名的比靈性派演員要少。

當然，這兩種演員並不是嚴格劃分，只能說更傾向於哪一種而已。就像靈性派演員也必須反覆練習如何用肢體、語言和臺詞來表現自己的情感；學院派演員則也必須體會自己所飾演的角色，，才知道用哪種方式來表現。

這兩種演員，在後期演技成熟的時候，都能很快進入角色，並且選出適合自己的表演方式。但在前期的表現，因著本身天賦和傾向的不同，卻是截然不同的。

偏向靈性派的演員入戲快，學習快，但大部分靈性派演員只擅長演其中幾類角色——畢竟有共鳴才會有代入感；偏向學院派的演員入戲滿，學習慢，但飾演角色的性格上並沒有偏向，屬於較為全能。

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