廷造辦處負責琺琅彩燒紙的官員，多有將不合格的瓷器轉賣出手的，甚至還有和人私底下另外開窯的。在這樣的大環境下，琺琅彩的燒製工藝想要不洩露出去，根本就是不可能得事情。而且，這種事情，在一些偏門的史籍中也有記載。”

只不過，民窯燒製的琺琅彩，畢竟比不上官窯。

而且，就算有人得了官窯的琺琅彩瓷器，也不敢輕易透露出去，生怕被人發現告發，那可是要連累一家人的！

所以，為了正大光明的使用琺琅彩薄胎瓷，在私底下燒紙琺琅彩瓷器的時候，就不會把琺琅彩燒得太過顯眼，而是用一種比較模糊的手段，既能保持美觀，又不會洩露了琺琅彩的存在，將大多數人糊弄過去。

在場參與了鑑定的幾位學生，除了褚凝之外，其他人不都被成功的糊弄住了嗎？

不止如此，年款作假，也是因為同一個目的。

而真正讓褚凝確定這件薄胎瓷燈盞的鑑定結果的，還是這件薄胎瓷的燒製工藝，屬於清朝康熙年間的特徵，而非其他。

當然，這件薄胎瓷燈盞也的確是燒製得很好，和官窯瓷器的差距也很細微。

這樣的瓷器，並不多見，比官窯薄胎瓷的存世量還要少得多。

這也是褚凝給它估價六位數的原因。

聽褚凝說完她對這件薄胎瓷燈盞的看法，會議室中有片刻的寧靜。

大家都沒有想到，只是一件普通的瓷器而已，竟然能引發褚凝如此多的聯想，甚至還把燒製瓷器時期的社會背景等東西都給牽扯了進來。

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