色在電影裡活過來，首先得保證演員先活出個角色。

尤其是像陳仲白這樣的角色。他脫胎於現實，卻高於現實，他既是個英雄，又是個大時代背景下芸芸眾生中的小人物。他有著自己被時代侷限的缺點和短視，卻也有著自己對於醫學的堅持執著，他的年輕稚嫩也會在經歷過戰火的洗禮後不斷成長。

用方愷之的理解來說，這是一個不斷變化的角色，也是一個充滿矛盾的角色。詮釋這個角色的困難主要在於陸衡必須把握出一個火候。要知道陳仲白這個角色跟陸衡之前演過的角色都不一樣。

之前陸衡演過的所有角色，為了突出角色的性格特點，編劇在設定劇本的時候會尤為突出角色的片面，如《秋露白》中小韓露生的執拗敏感，《A行動》中犬牙的偏激缺愛，《兄弟情》中梁樂的軟弱堅強，甚至是《花與劍》中蘇道長的大道無情，這些角色的特質非常鮮明，這就導致角色的個人魅力很容易引起觀眾們的情感共鳴，從而促使觀眾們對角色心生愛意或者是憐惜。

可是《回春》的劇本設定和這些角色都不一樣，為了表現出時代背景對文化和思維的衝擊，以及中醫醫人西醫醫病的本質不同，《回春》會透過男主角內在想法的不斷變化來彰顯出那個動盪時代的思維碰撞。所以這就要求演員在詮釋角色的時候精準的拿捏住火候，該外放的時候外放，該內斂的時候內斂，既要包含儒家文化的中庸自持，又要體現出西方文化的鋒芒畢露，更要在詮釋角色的過程中凸顯在列強環伺下風雨飄搖動盪不安的華夏古國是如何在戰火的洗禮中再次煥發新生。

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