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胡衛東確實對文藝並不精通，但他畢竟是一個穿越者，知道歷史上新中國前三十年裡在這方面有過哪些成功、犯過哪些錯誤，所以心中其實還是有些想法的，反正胡衛東知道自己只是暫時負責一下，等到核武器的研製進入關鍵階段後他肯定要被調走的，不致於因為專業水平不高而犯下多少錯誤，反而因為穿越者無以倫比的前瞻效能夠給新中國的文藝事業提供不少有價值的指導性意見。

在胡衛東看來，歷史上新中國前30年創作的文藝作品如果光論平均品質，絕對遠遠勝過神劇滿天飛的後面30年，即使是名聲不佳的那些“樣板戲”，就其本身而言也都是難得一見的優秀作品。而那個時期文藝工作者的認真細緻更非後來可比，例如《平原游擊隊》裡的雙槍李向陽一手拿有準星的槍一手拿沒準星的槍，就正是抗戰時期敵後游擊隊、武工隊員們雙手使用兩把駁殼槍的正確方法。

雙槍中的一支銼掉了準星，目的是為了能夠以最快的速度拔出，以便在遇到突發情況時迅速作出反擊，如果是全自動的“二十響”那就更好，瞬間火力堪比衝鋒槍，關鍵時刻常常能夠扭轉局勢。而另外一支不銼掉準星的槍一般是拿到正手中，以便在雙方進入對射階段後可以確保射擊精度。

而改革開放以後，文藝作品尤其是影視劇的商業化傾向日益明顯，而不再是一心為觀眾拍出好片子。作品質量由此開始不斷下滑，後來更是出現了類似抗日神劇這種侮辱群眾智商的垃圾，偏偏它們雖然收視率不高，但勝在成本極低（都是對話能不低嗎？），利潤率因此居然還很不錯，所以一方面觀眾將其罵得狗血噴頭，另一方面卻不斷有類似的作品開拍

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