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確切的說，李維不是沒偷腥，而是沒能偷腥。他不是沒 貽甲。而是沒能犯事。

“哎。都是慶次那子

頗有些二師兄不得不接受臨死前大師兄託付的嫂子的感覺，家人開始矯情上了。我們頗有些光棍的主人公雖然已經察覺到了，但是卻不得不惡人先告狀一給事件定性。

不是他不敢承擔責任，而是他目前上壘的後宮沒有一個武力值比他低的。

果心已經很長時間沒有給他警告了一這是一種暴風雨前的寧靜罷

。

“難道你們夫妻就一點公德心都沒有麼？旁邊還有人呢。”上杉姐故作不滿的哼了一句：“這邊還看戲呢一我可是等這個節目等了很長時間了。”

看似各打五十大板，實際上是把李維要解釋的話給擋了回去。

被某義理女一雙大型貓科動物之眼中劃分領地一般的眼神所警告，李維自然而然的把張口要說的話給吞了回去。

“花的生命是如此短暫，夢想的歲月，飛逝而過。啊，殘酷的時間哦。毫無慈悲之心，而然，在我的心中驕傲綻放的。正是你，與那花兒，”

音樂風格的確是和風的，而且採用的還是男女對唱這種最簡樸的形式。但是卻迥異於當時的所有悲哀之風以及聲調起伏，而且不得不說，這個時代的音樂創作，日本還婦日當弱智的，好曲子基本沒有多少，而且多單調無起伏。所謂“人以至而出真性情。”戰國時到每天都在死人。日本自源氏物語之後舉國進入“物哀”時代。這個所有人看到的文藝作品，基本上都是聽著跑了老婆的音樂“是我給你自由惹了禍”。看著死了全家的電影《哈姆雷特》，出門走6路遇到《天下無賊》 走海路遇到《泰坦尼克號》。所有生活整個一個《力,

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