噩夢；《阿甘正傳》被譽為美國精神的象徵；

講述同性戀者權益的《費城故事》，一度讓威廉和溫蒂被視作這個時代最清醒的人；世紀末的《泰坦尼克號》，那簡直商業與藝術最完美的結合範例，要大場面有大場面，要文藝深度有文藝深度，更不用說頗受奧斯卡偏愛的歷史感和英倫風情；“更不用說你和塞偌斯先生還參與過的其他電影電視劇，需要我給你列數一下嗎？《人鬼情未了》、《辛德勒名單》、《小鬼當家》、《這個殺手不太冷》、《拯救大兵瑞恩》、《宋飛傳》、《老友記》、《兄弟連》等等等，你們這是承包了一整個九十年代的影視娛樂行業嗎？

“如果這還叫苦難，那這樣的苦難請給我來一打。”

甚至還包括當初因為被潑了汙水，最終沒能獲得奧斯卡的《孤兒》，都成為了不少美國人心中的硃砂痣，提起它就會說一句“學院欠他們一個奧斯卡”。

“但是這些都沒有米格的參與。”溫蒂的眼睫毛微微顫抖，彷彿在忍耐著極大的痛苦，“我不知道別人是怎樣想的，但是對於我來說，朋友不在身邊，有再多的名譽又能怎麼樣呢？”就像是米格的《孤兒》當年與奧斯卡失之交臂，用後來再多奧斯卡彌補，也沒有了毫無意義。

“抱歉。”提前米格，話題就沉重了不少，連背景音都都適當轉變了更加低沉悠揚的鋼琴音。

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