，描繪十分簡單的田園山水，但他用的是純國畫表現手法，暈染、潑濺，雖然還能看出許多瑕疵與不成熟來，卻顯然是一種大膽又創新的嘗試。

也許是見謝旭臉色不對，傅國雄有些擔心的問道：“怎麼了？”

“叔叔…”謝旭張了幾次口，才終於能發出聲音來，“傅老師他以前，是不是做過一部動畫？”

這次換做傅國雄沉默了良久，“是，做過一部動畫，叫《四靈》，只是他心頭總有一個過不去的坎，那件事之後，他再不希望別人知道。”

“為什麼？”謝旭忽然想到了那日在傅翊川辦公室內的爭吵，以及王思當時在車上說的話。

傅國雄沒有直接回答，只是看著他嚴肅的問道：“孩子，你先告訴我，你怎麼看網上對《四靈》的罵戰。”

“叔叔，我毫不誇張的告訴您，我是因為這部動畫，或者更確切的說，是因為‘玄武’畫的場景，才選擇了動畫這個專業，雖然我從來沒有參與過那場罵戰的任何一方，沒為他爭辯過什麼，但我打心裡不信網上的說法，我不相信玄武是他們說的那種人。”謝旭說著說著心裡更加難受，不明白為什麼連傅翊川自己都要那樣詆譭自己。

“那就好。”傅國雄嘆出口氣，“那我來給你說說這件事的始末吧。”

事情要從十多年前說起，傅翊川當年以一張創新性十足的作品考入著名的藝術殿堂，他一直沒放棄對這種風格的嘗試，甚至逐漸將他運用在不同的創作上。

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