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從80年代到90年代，港府迎來了娛樂產業的黃金時期。

可是，港府是個文化沙漠，哪來那麼多優秀的創作者？

大陸偷渡過去一批，寶島拉攏了一批，依舊滿足不了港府的市場需求。舶來品改造，就成了港府影視音樂作品的主要來源。

歌曲主要是改編自日本歌曲，電影則是照搬好萊塢。

港府創造了“攢電影”的概念，把電影攢起來，就是旁徵博引，從四面八方取材，取其精華為己所用，融入本土化的風格，就成了別具一格的港片。

這其中，集大成者就是王晶、周星持、莊文強等人。

《無間道》三部曲借鑑的元素還不夠多，更典型的例子是《家有喜事》。該片雜糅了《風月俏佳人》、《剪刀手愛德華》、《終結者》、《閃靈》、《人鬼情未了》等諸多好萊塢電影。把其中的經典片段攢起來，加以本土化改造，就成了一部大賣的港片。

這種電影的製作模式，能持久才怪！

尤其在大陸市場開放，越來越多的港府電影人北上求生存以後，港府電影就一落千丈，徹底失去了創造能力，那些能放上臺面的電影……要麼就是懷舊打煽情牌，要麼就是更加明目張膽的抄襲。

比如，抄襲日本電影《嫌疑犯x的獻身》的《大追捕》，抄襲好萊塢電影《孤兒怨》的《殺人犯》，大賣的《無雙》更是把《非常嫌疑犯》抄的淋漓盡致。

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