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《無間道》和《無間行者》的差別，遠遠不止是東西方文化價值的不同。

作為港片中的精品，《無間道》就像是一個模板，被好萊塢的大編劇幾經改寫，豐富了角色形象，填補了劇情漏洞，增加了人文情懷。

如果按照《無間道》的商業片模式拍攝，有萊昂納多這種世界級巨星的號召力，《無間行者》的全球票房絕對不止於2.9億美元。

很可能就像《盜夢空間》一樣，飆到8億美元了。

這是一個偉大的故事。

只不過，缺少了足夠的藝術性，影片也就失去了衝奧的可能。

馬丁·斯科塞斯是個電影大師，在業內，有電影社會學家之稱。

論及對電影理念的創新和拍攝手法的改革，他甚至比史蒂文·斯皮爾伯格、克里特·伊斯特伍德還高一籌，絕對是弗朗西斯·科波拉、庫布里克、黑澤明的級別。

他不可能自降身份去拍一部商業片。

把兩個女主角合併為一個“瑪德琳”，這是個美妙的構想；

給黑老大“弗蘭克·卡斯特羅”安插上一個FBI線人的身份，使故事整體更具一層悲劇意味，這個改寫也填補了原作劇情中一些含混不清的漏洞，製造出更多的劇情張力。

對於唐恩飾演的“科林·蘇利文”，也有別出心裁的劇情設計，情節中數次出現國會大廈上的金頂，就揭示了其向上爬的內心慾望，這比港版中劉健明在故事後半段，那莫名其妙無厘頭的“我想做一個好人”，顯得更加自然和合理。

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