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毫無疑問，臥虎藏龍是一部不但具有藝術價值，還有社會價值的東方彩的電影。

能讓東方的武術堂而皇之的登上奧斯卡這樣的大雅之堂，從某種方面來說，安李對華語電影逼格、境界上的提升和貢獻，要遠大於布魯斯李和傑克陳。

文人相輕的關係，也許跟安李的背景也有關，作為亞裔導演的精英，他的臥虎藏龍在對岸受到了很多業內人士的嘲諷。

一部用西方手法拍攝的東方藝術，根本就是奉承好萊塢！

許多第五代導演心懷不滿，一方面吐槽臥虎藏龍，一方面也學著好萊塢的拍攝技巧，接連搞出了英雄、無極、夜宴等諸多不倫不類的電影，結果笑料頻頻。

西方的情懷也罷，東方的技巧也好，金子不會蒙塵！

好萊塢是世界電影的風向標，哪怕是大師頻出的日系電影，商業影片也在向好萊塢靠攏，學習並不可恥，可恥的是明明學習了，還大言不慚的說堅守自我。

大聖歸來、戰狼、紅海行動這樣讓國人連連尖叫的影片，不都是在模仿好萊塢的拍攝技巧？

沒必要抱殘守缺，對岸的那批電影界文人別扯國家的審查制度太嚴苛，這是扯淡！

好萊塢看起來有分級制度，環境很寬鬆，可這是真相嗎？

大錯特錯！

好萊塢的業內審查，甚至比對岸還要嚴苛！

按照西方現代社會理論，個人有充分的表達權力，所以藝術的表達不應由政治權力進行審查和限制其傳播。在美國，其他所有藝術形式的表達和傳播都沒有設立系統的社會審查制度，但是電影是一個例外。

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