醉心於自己的愛好，小時候就跟著祖父祖母一起長大，剛剛十歲就失去了他們……可以說跟自己的成長環境差不多，或者說是跟艾米麗的成長環境差不多，重合度相當的高。這種角色可以說是量身定做也不為過。

所以她才能把那種孤單寂寞的感情詮釋的淋漓盡致，深刻的感染到旁觀者。大衛·湯姆森認為自己找到了瑪格麗特如此‘入戲’的關鍵點。

跟他有同樣想法的人不少，人們紛紛想起了這個姑娘一路走來雖然榮耀加身，但她的人生從一開始就是寂寞的，電影中的艾米麗其實就是她自身的投影。而跟她有同樣經歷的人也不少，其中有像大衛·湯姆森這種經歷了人生風風雨雨的半百老人，也有尚且年輕的人士，甚至還有一些已經年華老去，風燭殘年的人。電影院中突然就變得安靜了下來，人們被瑪格麗特代入了久遠的回憶裡面。

而接下來的劇情又讓他們回憶起了更多，因為看到戴安娜王妃死亡的訊息而掉落的化妝品瓶蓋敲開了一堵沉睡多年的記憶大門。

發黃的照片、騎車的小人、老式的玩具……讓電影院裡面的人們忍不住露出了一個跟艾米麗同樣的笑容，溫暖而又帶著回憶。

這是一部很可愛的電影。看到這裡的時候肯尼斯·圖蘭想。

文化環境的不同，讓來自歐洲的電影很難在北美這片排外的土地上面收穫好的成績。但肯尼斯有種預感，《天使艾米麗》不一樣，它很可能會打破那堵無形的牆。

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