止為別人而生氣，還為自己深陷於此而懷著一種窺視到自己之後命運的……害怕和悲哀，嗯，這個度你自己把握。”

不管是表現派、方法派還是體驗派，在拍攝之前都得和導演充足地溝通，體會導演的意思，以免演錯了角色的想法，同一個劇本，換一個導演就能演出兩部不同的劇，譬如長盛不衰的四大名著、武俠小說翻拍劇。好的演員能為自己劇本里的人物增添厚度，反而來說服導演這個人物該是什麼樣子，但是在達到共識的基礎上，演員自然要聽導演的話，否則單純按演員自己的心思來演，劇本寫得再好也要撲。

聽林導講完戲後，林聲晚在化妝師的刷子下補妝，造型師幫她抿一抿頭髮，燈光和機位就緒，她整理好自己的裙裝，走進燈光中間。

比起無時無刻打光充足的古裝偶像劇，這部清宮劇追求歷史劇的質感，打光偏弱，營造一種自然光的感覺，當然，後期調色也會跟上，除開室外戲，所有內景戲都偏暗，配合著冷淡的口吻和僵硬坐著的姿勢，不由得讓人覺得鬼氣森森，這些後院裡的女人，天空只有宅院一角那麼大，以《牡丹亭》為例，杜麗娘家裡的後院便是府衙花園，因怕撞見男子，而她十多年來竟從未去過，在現代人眼裡簡直難以想象。

還好，林導顧及到電視劇形式的問題，沒讓女主侷限在後花園裡，偶爾還跟母親去上香、探親，和小夥伴們玩耍，到了節日歲時，還能出去“走百病”、“走月亮”，即便官府勸止女人們朝山禮佛，但她們仍打著“祈子”“求福”“治病還願”的旗號結伴外出，算得上壓抑生活中的一點小小消遣。

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