幾個人的合作相當愉快，就連年近四十歲的郭亞都覺得時光飛逝，這才是玩音樂。直到程曉羽錄了一個最好的版本，已經是下午了。中午是在程曉羽家吃的，比一般酒店的水平還是高不少的。

郭亞和廖東能對程曉羽的才華大為驚歎，做編曲的人就是要熟悉各種樂器的聲音特質，併合理的運用進去。

程曉羽在這方面的才華真是無人能及，畢竟他不僅有絕對音感還有片段化記憶。自己一個人獨自完成那那麼多“毒藥”的音樂後期製作，對各種樂器的聲音和特質如可謂是瞭若指掌，這也是他第一次嘗試自己來改編。

錄製完成以後，程曉羽說道：“如果是純粹的民樂演奏，西方人還有現在的年輕人或許會覺得很酷，但是他們不會熱愛，就像一個從來沒聽過交響樂的人被拉過去聽交響樂很可能睡著一樣。只有循序漸進，在西方人和年輕人熟悉的音樂風格里加入民樂，才會讓所有人覺得眼前一亮，從而願意去了解民樂，學習民樂，有了廣袤的基礎，才會給純粹的民樂生存的空間，傳統本身只是歷史中的一根線，有些斷了，有些沒斷，王朝都有興衰，更何況音樂，太過執著就是頑固了。現在要某種音樂興起，得靠市場和媒體去帶領。搖滾化爵士化只是手段之一，因為音樂必須透過市場和媒體去傳播。”

郭亞在愉快的合作之後已經心有所動，說道：“不能不說我被你打動了，優點我就不墜敘了，說說缺點，說實話你改編的曲子，並不是宣揚民樂的，也不是在展示民族唱腔之類的東西。但它只需要喚起一個‘民族’或者‘地方’的印象。‘民族’意味著某種新鮮的東西出現了，‘辣妹子’不是宣傳部門的口號，也不是愛情劇裡的你儂我儂。那麼換到另一邊也一樣，編曲裡面的funkiness（時髦）也不是重點：樂隊也不是上這兒來cosplayJamesBrown的，也只是起提醒大家‘某種新鮮的東西出現了’的作用。但是這些只是表現，還缺乏一個民樂的核心。如果這兩個根源完全南轅北轍的東西能夠和在一起、還有相互襯托的奇妙感覺，那麼就更成功了。當然我個人覺得效果還算不錯，雖然還有餘地。”

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