當毒藥的歌曲設定成了免費其點選量是嚇人的，短短不到一天點選量就到了幾百萬。但對這樣一首歌曲大眾的態度是褒貶不一的，甚至無法接受的人更多，大多數人覺得是毒藥又跳出來搞事了。即使是毒藥的粉絲也有不少覺得毒藥只要安安靜靜的做音樂就好，沒必要出來搞風搞雨。但程曉羽肩負著活躍細語話題的使命，一是必須，二則是對當下的華語樂壇的陳腐確實不滿。

而作為資深藥粉郝藝風聽到這首歌曲的時候是無比震驚的，不是因為這首歌多好聽，乍一聽這首歌和毒藥前面的《以父之名》、《雙截棍》是同一種類型的歌曲，但實際上兩者有著本質的區別。

《以父之名》和《雙截棍》屬於表面上聽上去沒有旋律的歌曲，實際上則是歌詞承載了旋律與節奏，這兩首歌的flow都是跟著鼓點走的，並且這兩首歌曲拋棄了漢語的平仄變化，變成了和日語類似的升調降調。

而這首《陰樂圈》字正腔圓不說，還有方言普通話夾雜在其中，就演唱來說屬於自己踩鼓點，有加速，有重音的說的技巧，歌詞是幾乎沒有旋律只有節奏的，這種音樂可以說是基本無視旋律，完全是說的技巧，而不是唱，這就是兩者本質的區別。（也是周董說唱和rap的區別，周董說唱其實是屬於自己獨特風格的，並不是傳統意義上說唱）

當然這不是他震驚的原因，震驚的是毒藥賦予了這種音樂形式社會意義。在這之前華夏流行音樂絕大多數是談情說愛的，很少一部分講敘親情、友情和歌唱生活、祖國的歌曲。

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