上的老人，在意識模糊時，身體也會給予出很自然的掙扎反應。

他和阮橘一樣，都是要呈現出一個主人公兩個完全不同時期的狀態，同時還要隱晦的表達出這個人物所與常人不同的地方，奧德烈也好，瑪格麗特也好，他們的紳士與純潔都是假象，在他們的靈魂深處有著很可怕的東西，那需要觀眾去探索與猜想，這個度很難把握，輕了就太不著痕跡，重了又太刻意，對演技有著很高的要求。

從嫵媚的成熟女性到清純的東方少女，阮橘的表演能力讓奧古斯特也感到驚奇。

她真的是個天才級別的演員。

阮橘跟維克多的夫妻戲奧古斯特是看過的，她穿著繡著竹葉的白底旗袍，身段玲瓏有致，頭髮很優雅的用簪子綰起來，沒有烈焰紅唇也沒有粗濃的眼線，完完全全就是她本身的容貌，可給人的感覺就是一名成熟有風情的女性。

而她演十六歲的瑪格麗特時，同樣是這件繡著竹葉的白底旗袍——與生命中兩位丈夫的相遇相愛，瑪格麗特都穿著同一件旗袍，其實也在暗示著她將這二人視為一人。

可是感覺卻完全不一樣了。

當她出現在熙熙攘攘的火車站，當她的周圍充斥著紳士淑女，她在人群中就像是一隻懵懂純潔的小鹿，散發出青春的甜蜜與誘人，點燃了奧德烈罪惡的靈魂與慾望。

跟需要靠身材的改變來體現中年與老年不同的奧德烈這個角色而言，奧古斯特認為阮橘的表現手法要更難一些。他陪跑這麼多年，其實對自己最大的短板很清楚，根本不是容貌的問題。奧古斯特並不糾結於自己過分英俊的外表會帶來什麼樣的誤解與固有印象，因此他甚少去折騰自己，也沒有去特意曬黑增肥蓄鬍子，而是始終注重儀態與身材，保養得宜。

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