滿“超現實”主義的建築，一種自豪的感覺油然而生。

邁過門欄，勞倫斯進入了這座工廠。

普萊瑞思已經到了場地，與攝像師強尼在說這些什麼。

這次的《綠燈俠》用了大筆的資金來處理技術問題，杜比全景聲、IMAX-3D。

這次的錄音師是普萊瑞思從杜比音效工作室帶出來的老錄音師，在杜比音效方面已經有了三部電影的拍攝資歷，而攝影師強尼則不同，強尼拍過3D電影，但是他拍過的3D電影都是一些低階的偏振光3D以及利用視覺留存方式簡單粗暴形成3D效果的的液晶快門式3D，而對於IMAX-3D這還是強尼的第一次嘗試。

與偏振光3D、液晶快門式3D不同，IMAX-3D真正坐到了雙放映機放映，這也意味著對於前期的拍攝要求更高，攝影師需要採錄到人眼所及甚至不所及範圍內的所有細節。

為了最佳的視覺效果，普萊瑞思特意多花了200w請了一位攝影視覺執導理查德·西蒙斯，他也曾經是電影《霍位元人》的攝影師，開創了一秒48幀+3D（48fps）的先河。

“如果你執意要求用每秒48幀+3D（48fps），我只能說成本或許會翻倍。”理查德說。

“我當然知道。為了最佳的視覺效果，每秒48幀必須實現。”普萊瑞思說。

言罷，普萊瑞思便在申請資金的表格上籤上了自己的大名，從這一刻開始，在視覺藝術上的資金由原來的500w上升到了1900w。

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