早年和晚年的風格是一個樣子。”

姜皓炎說：“對，畫家早中期的風格確實不同，但總有一些影子在吧。”

孟子濤淡淡地說道：“怎麼就沒有影子了，只是你眼力不行，沒有看出來而已。”

姜皓炎冷笑道：“好，我到要聽聽孟老師有什麼高論。”

孟子濤清了清嗓子，沒有廢話就侃侃而談：“此卷作於藍瑛而立之年，仿宋人范寬、郭熙、趙伯駒、李唐諸家畫法，尚處在對北宋人的學習中，作風以嚴謹工細為主。特別是斧劈皴的使用，還相當生硬，全無後來自出己意的揮灑。然而與有限的筆墨造詣不同，在丘壑經營上，卻已經基本定型。”

“不知道你有沒有看過藍瑛同時期所作的大幅作品《春閣聽泉圖》，很好體現了藍瑛駕馭畫面，深入刻畫的能力。山石樹木的形態質感表現深入，丘壑營造體現了來自北宋，特別是李唐風格的影響。丘壑經營先於筆墨成熟，以精細刻畫和複雜的畫面見長。同是早期作品，所有這些特點，在這幅畫中都能得到應證。”

“在這幅畫中，表現出從山峰到山腳的整個過程，一路往下的泉水和蜿蜒向上的路徑構成了畫面的兩條線索。因為山形、山脈必須保持一定的完整度，所以立軸的寬幅程度，決定了山峰的險峻程度。因此，在窄幅立軸中，山脈隆起幾乎達到了嚴重變形的程度。這也符合了藍瑛在丘壑營造上的特點。”

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