了回去，走到王之軒身邊，問有什麼事情。

王之軒說道：“你先看看這件五彩大罐。”

“好的。”

孟子濤點了點頭，就把桌子上的五彩大罐拿到了手中。

此器主題使用五彩繪十六子戲春圖主題，孩童面目圓潤，衣著光鮮，嬉戲於市，他們或攀花折草，或低頭看書，或聆長輩教誨，或嬉戲玩耍。整幅畫面，童趣盎然，十分傳神。

圖中的兒童形象多了幾分少年老成，缺少幾分天真無邪，這種特點，符合明代嘉靖時期的風格，箇中原因，或許是因為嘉靖時期的瓷器以程式化的圖案為皇帝祈福求祥之故。

另外，從胎釉等方面，也可以證明這一點。

然而，孟子濤仔細打量過後，總覺得有些不對，具體來說，器物有一種不自然的感覺。但到底哪裡不自然，他一時卻發現不了。

看著孟子濤皺著眉頭的模樣，王之軒笑著問道：“有沒有發現？”

孟子濤搖了搖頭：“暫時沒有，就是感覺不太對勁。”

王之軒並沒賣什麼關子，笑道：“你對蛤蜊光有沒有過研究？”

“蛤蜊光？”孟子濤愣了愣之後恍然大悟。

蛤蜊光，是含鉛的釉上彩瓷、低溫鉛釉瓷，受外界物理、化學物質的侵蝕以及本身發生的變化，在瓷器表面產生的一種彩色膜狀物。真正的蛤蜊光會產生類似蛤蜊殼裡面那種閃爍的“彩光”，於是就有了現在這個名字。

在行內，關於觀察蛤蜊光還有一句口訣：“靈活巧用反光面，轉換角度釉面搜，若有五彩毫光現，此物可遇不可求。”

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