啊！”

女孩連忙安慰道：“蔣叔，我記得您主要鑑定的是古於裡的雜項吧。瓷器看不對也沒什麼。再說，您店裡不是請了趙老坐鎮嗎？對了，今天怎麼沒看到趙老呢？”

蔣樂賢說道：“他家裡有事，請了兩天假，不然的話，我也不太可能會在店裡待著。孟掌櫃，那件東西還有什麼地方有問題嗎？”

孟子濤說道：“畫法方面也有問題。”

“啊！有問題嗎？我覺得畫得很不錯啊。”

這回除了女孩他們，蔣樂賢和梁有海同樣也很驚訝。

孟子濤侃侃而談道：“我承認，剛才的人物畫確實畫得很不錯，但每個時代，有每個時代的特點，像明代崇禎時期青花瓷器上的繪畫內容、意境和筆法與當時的文人水墨畫風格一致，著意表現文人士大夫階層寄情山水田園的隱逸思想。”

“瓷器上的青花山水、人物題材上的留白，也都表現了民窯瓷畫對文人大寫意繪畫的理解。”

“當時的繪畫技巧更加註重透過勾、點、寫的途徑來達到‘影’的效果。在‘舍形’的基礎上摒棄了物體形象，‘不求形似求生韻’，營造一種視覺感受的‘影像’，以‘影像’間的親疏、遠近、上下關係來體現意趣。這種深藏的佈局意趣在崇禎青花瓷器中也得到了很好的表現。”

說到這，孟子濤頓了頓，看著大家說道：“你們回憶一下，剛才那件蓮子瓶上圖案的繪畫技藝，有沒有看到這方面的表現？”

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