這張伯英字勺圃、一字少溥，光緒年間舉人。他擅長六法，為近代著名書法家，其所作山水渾古神逸。

張伯英位列民初京城“四大書法家”之一，與傅增湘、華世奎、鄭孝胥齊名。他以取魏碑精華，得唐楷要義的“伯英書體”行世於時，與海內名家康有為、梁啟超、張大千、齊白石、容庚等有著深度交往，且以精於品鑑金石書畫聞名。

在拍賣會上，他與張大千和齊白石合作的作品，都有較高的成交價，書法作品同樣也出現過幾十萬的價格，但這一般都是行書和楷書作品，草書的話，他就名不見經傳了。

既然價格不高，那一般也不太會有人作假。因此，孟子濤覺得這幅作品是真品的可能性還是很高的。

開啟一看，讓孟子濤有些無語的是，這根本不是草書，而是行草。行草，是介於行書、草書之間的一種書體和書法風格，可以說是行書的草化或草書的行化。它和草書根本是兩回事。

錢德祥居然能把行草和草書給認錯，孟子濤覺得也有些醉了。不過，想到錢德祥的不學無術，他心裡也有些釋然。

由於孟子濤以前學過一段時間的書法，對清代的幾位比較有名的書法家還是有些瞭解的，於是他仔細回憶了一下張伯英的書法風格，就接著看了下去。

張伯英的書法，以北碑為宗，植根漢魂而化以蘇、黃，筆力凝重。楷書結構緊斂而不拘謹，字型規整端正而有灑脫之致，用筆方圓兼備，寬博雄放，緊湊嚴密。行書樸質秀逸，古拙自然，有奪人之效應。行草書亦能見其剛勁風骨。

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